Catalogue en ligne
Auktion 8. November 2019 - Ausgewählte Werke und Ostschweizer Kunst Litérature
Heinrich Ammann und Christoph Vögele, Adolf Dietrich, 1877–1957, Œuvrekatalog der Ölbilder und Aquarelle, Weinfelden, Rudolf Mühlemann, 1994, S. 238/39, Nr. 34.04, mit Abb.
Exposition
Adolf Dietrich und die Neue Sachlichkeit in Deutschland, Winterthur, Kunstmuseum, 4.9.–20.11.1994.
DIE VASE MIT DEM prachtvollen und grosszügigen Blumenstrauss bildet das Zentrum dieses Gemäldes von Adolf Dietrich. Ein wilder, gepflückter Bund sommerlicher Margeriten, wie sie die Flora seiner schönen Heimat Berlingen im Thurgau alljährlich hergibt. Unverkennbar befinden wir uns in der Stube des Künstlers, platzierte Dietrich das üppige Gewirr an Wiesenblumen doch für sein Stillleben vor dem grünen Kachelofen, der auch aus anderen Werken des Malers bekannt ist. Der Einblick in sein Zuhause erhält durch die behaglich schnurrende Katze auf der Ofenbank und das unaufgeräumte Paar Schuhe darunter einen sehr vertraulichen, privaten Charakter.
Faszinierend in Dietrichs Werk ist auch immer wieder seine unglaubliche Detailgenauigkeit. Der Margeritenstrauss bildet hierfür ein Paradebeispiel. Wer sich die Mühe nimmt, die Margeritenköpfe zu zählen, wird bald feststellen, dass der Künstler weit über hundert Blumen in diesem Gemälde festgehalten hat. Dabei wurde er nicht müde, jede einzelne Blüte mit absoluter Präzision zu malen. Er malte exakt was er vor seinem Auge sah. So wirken die Bilder denn auch nicht erstarrt in Perfektion, auch Makel werden ungeschönt wiedergegeben. Die Vase mit den vielen kaputten Stellen, erscheint als charmanter Verweis auf die einfache Herkunft und die Bescheidenheit des berühmten Adolf Dietrich.
Faszinierend in Dietrichs Werk ist auch immer wieder seine unglaubliche Detailgenauigkeit. Der Margeritenstrauss bildet hierfür ein Paradebeispiel. Wer sich die Mühe nimmt, die Margeritenköpfe zu zählen, wird bald feststellen, dass der Künstler weit über hundert Blumen in diesem Gemälde festgehalten hat. Dabei wurde er nicht müde, jede einzelne Blüte mit absoluter Präzision zu malen. Er malte exakt was er vor seinem Auge sah. So wirken die Bilder denn auch nicht erstarrt in Perfektion, auch Makel werden ungeschönt wiedergegeben. Die Vase mit den vielen kaputten Stellen, erscheint als charmanter Verweis auf die einfache Herkunft und die Bescheidenheit des berühmten Adolf Dietrich.
Catalogue en ligne Auktion 8. November 2019 - Ausgewählte Werke und Ostschweizer Kunst Lot 50 Adolf Dietrich 1877–1957
Margeritenstrauss, 1934
Öl auf Karton
unten links signiert und datiert Ad. Dietrich 1934
64 x 53 cm
CHF 70'000 – 90'000
Vendu pourCHF 425'390
Litérature
Heinrich Ammann und Christoph Vögele, Adolf Dietrich, 1877–1957, Œuvrekatalog der Ölbilder und Aquarelle, Weinfelden, Rudolf Mühlemann, 1994, S. 238/39, Nr. 34.04, mit Abb.
Exposition
Adolf Dietrich und die Neue Sachlichkeit in Deutschland, Winterthur, Kunstmuseum, 4.9.–20.11.1994.
DIE VASE MIT DEM prachtvollen und grosszügigen Blumenstrauss bildet das Zentrum dieses Gemäldes von Adolf Dietrich. Ein wilder, gepflückter Bund sommerlicher Margeriten, wie sie die Flora seiner schönen Heimat Berlingen im Thurgau alljährlich hergibt. Unverkennbar befinden wir uns in der Stube des Künstlers, platzierte Dietrich das üppige Gewirr an Wiesenblumen doch für sein Stillleben vor dem grünen Kachelofen, der auch aus anderen Werken des Malers bekannt ist. Der Einblick in sein Zuhause erhält durch die behaglich schnurrende Katze auf der Ofenbank und das unaufgeräumte Paar Schuhe darunter einen sehr vertraulichen, privaten Charakter.
Faszinierend in Dietrichs Werk ist auch immer wieder seine unglaubliche Detailgenauigkeit. Der Margeritenstrauss bildet hierfür ein Paradebeispiel. Wer sich die Mühe nimmt, die Margeritenköpfe zu zählen, wird bald feststellen, dass der Künstler weit über hundert Blumen in diesem Gemälde festgehalten hat. Dabei wurde er nicht müde, jede einzelne Blüte mit absoluter Präzision zu malen. Er malte exakt was er vor seinem Auge sah. So wirken die Bilder denn auch nicht erstarrt in Perfektion, auch Makel werden ungeschönt wiedergegeben. Die Vase mit den vielen kaputten Stellen, erscheint als charmanter Verweis auf die einfache Herkunft und die Bescheidenheit des berühmten Adolf Dietrich.
Faszinierend in Dietrichs Werk ist auch immer wieder seine unglaubliche Detailgenauigkeit. Der Margeritenstrauss bildet hierfür ein Paradebeispiel. Wer sich die Mühe nimmt, die Margeritenköpfe zu zählen, wird bald feststellen, dass der Künstler weit über hundert Blumen in diesem Gemälde festgehalten hat. Dabei wurde er nicht müde, jede einzelne Blüte mit absoluter Präzision zu malen. Er malte exakt was er vor seinem Auge sah. So wirken die Bilder denn auch nicht erstarrt in Perfektion, auch Makel werden ungeschönt wiedergegeben. Die Vase mit den vielen kaputten Stellen, erscheint als charmanter Verweis auf die einfache Herkunft und die Bescheidenheit des berühmten Adolf Dietrich.