Online Catalogue
2 April 2025 - Swiss Art
Privatsammlung, Genf
James Bolivar Manson, Ernest Biéler, Peintre suisse, Lausanne, 1936, Tafel XLIII, mit Abb.
Ethel Mathier und Matthias Frehner, Ernest Biéler (1863–1948), Geträumte Wirklichkeit, Ausst.-Kat., Bern, Kunstmuseum, 8.7.– 13.11.2011, S. 213, mit Abb.
Ethel Mathier und Matthias Frehner, Ernest Biéler (1863–1948), Réalitée rêvée, Martigny, Fondation Pierre Gianadda, 1.12.2011–26.2.2012, S. 213, mit Abb.
Nicolas Crispini, Les couleurs du paradis perdu, Ausst.-Kat., Martigny, Médiathèque, 4.6.– 23.12.2016, S. 98, mit Abb.
Ernest Biéler, Bern, Kunsthalle, 7.5.– 12.6.1938, Nr. 75.
Ernest Biéler (1863–1948), Geträumte Wirklichkeit, Bern, Kunstmuseum, 8.7.– 13.11.2011, Nr. 97.
Ernest Biéler (1863–1948), Réalitée rêvée, Martigny, Fondation Pierre Gianadda, 1.12.2011–26.2.2012, Nr. 97.
Im Jahr 1924 verbrachte Biéler mehrere Monate in Evolène, wo die Bräuche und althergebrachten Traditionen noch sehr lebendig waren. Beeindruckt von dem zeremoniellen Ablauf und der Schönheit der Kostüme, die an Festtagen getragen wurden, interessierte er sich besonders für das Thema der Braut. Auf engem Raum, den man als das Innere eines Zimmers erahnen kann, versammelt Biéler die Frauen der Familie um diejenige, die den Bund der Ehe eingehen wird. Innerhalb dieser Gruppe nimmt die Mutter einen zentralen Platz ein. Bereits in ihrer Festtagstracht gekleidet, befestigt sie das «Tsapelètt», eine kleine Kugel aus Blumen und Perlen, auf der Kopfhaube der Braut. Letztere hält in ihren Händen einen Zweig Rosmarin, ein Symbol der Treue. Im Hintergrund sind vermutlich die Schwestern der Braut dargestellt, denen Biéler ebenfalls ein Gemälde gewidmet hat. [1[ Dieses grossformatige Bild, dem der Originalrahmen eine starke Präsenz verleiht, ist wahrscheinlich eines der wenigen Meisterwerke des Künstlers, die sich noch in Privatbesitz befinden.
[1] – Les Soeurs de la mariée, Château Mercier, Siders. Besitz des Kunstmuseums Wallis (Inv.-Nr. BA 2211).
En 1924 Biéler séjoune plusieurs mois à Evolène où les coutumes et les traditions ancestrales sont encore très vivaces. Impressionné par le cérémonial et la beauté des costumes portés à l’occasion des jours de fêtes, il s’intéresse spécialement au thème de la mariée. Dans un espace resserré, que l’on devine être l’intérieur d’une chambre, Biéler regroupe les femmes de la famille autour de celle qui va prendre époux. Au sein de ce groupe, la mère occupe une place centrale. Déjà vêtue de son costume de grande fête, elle fixe le « Tsapelètt », petite sphère de fleurs et de perles, sur la coiffe de la mariée. Cette dernière tient dans ses mains une branche de romarin, symbole de fidélité. Au second plan sont vraisemblablement représentées les soeurs de la mariée auxquelles Biélerà également consacré un tableau éponyme [1]. Cette oeuvre de grand format auquel le cadre d’origine confère une forte présence est sans doute l’une des rares pièces maîtresses de l’artiste encore en main privée.
[1] – Les Soeurs de la mariée, Château Mercier, Sierre. Propriété du Musée d’art du Valais (inv. BA 2211).
La mariée, 1924
Tempera auf Karton
oben rechts signiert und datiert E.BIELER 1924
unten links signiert E.BIELER
im Originalrahmen
108 x 89,5 cm
CHF 300'000 – 400'000
BID NOWPrivatsammlung, Genf
James Bolivar Manson, Ernest Biéler, Peintre suisse, Lausanne, 1936, Tafel XLIII, mit Abb.
Ethel Mathier und Matthias Frehner, Ernest Biéler (1863–1948), Geträumte Wirklichkeit, Ausst.-Kat., Bern, Kunstmuseum, 8.7.– 13.11.2011, S. 213, mit Abb.
Ethel Mathier und Matthias Frehner, Ernest Biéler (1863–1948), Réalitée rêvée, Martigny, Fondation Pierre Gianadda, 1.12.2011–26.2.2012, S. 213, mit Abb.
Nicolas Crispini, Les couleurs du paradis perdu, Ausst.-Kat., Martigny, Médiathèque, 4.6.– 23.12.2016, S. 98, mit Abb.
Ernest Biéler, Bern, Kunsthalle, 7.5.– 12.6.1938, Nr. 75.
Ernest Biéler (1863–1948), Geträumte Wirklichkeit, Bern, Kunstmuseum, 8.7.– 13.11.2011, Nr. 97.
Ernest Biéler (1863–1948), Réalitée rêvée, Martigny, Fondation Pierre Gianadda, 1.12.2011–26.2.2012, Nr. 97.
Im Jahr 1924 verbrachte Biéler mehrere Monate in Evolène, wo die Bräuche und althergebrachten Traditionen noch sehr lebendig waren. Beeindruckt von dem zeremoniellen Ablauf und der Schönheit der Kostüme, die an Festtagen getragen wurden, interessierte er sich besonders für das Thema der Braut. Auf engem Raum, den man als das Innere eines Zimmers erahnen kann, versammelt Biéler die Frauen der Familie um diejenige, die den Bund der Ehe eingehen wird. Innerhalb dieser Gruppe nimmt die Mutter einen zentralen Platz ein. Bereits in ihrer Festtagstracht gekleidet, befestigt sie das «Tsapelètt», eine kleine Kugel aus Blumen und Perlen, auf der Kopfhaube der Braut. Letztere hält in ihren Händen einen Zweig Rosmarin, ein Symbol der Treue. Im Hintergrund sind vermutlich die Schwestern der Braut dargestellt, denen Biéler ebenfalls ein Gemälde gewidmet hat. [1[ Dieses grossformatige Bild, dem der Originalrahmen eine starke Präsenz verleiht, ist wahrscheinlich eines der wenigen Meisterwerke des Künstlers, die sich noch in Privatbesitz befinden.
[1] – Les Soeurs de la mariée, Château Mercier, Siders. Besitz des Kunstmuseums Wallis (Inv.-Nr. BA 2211).
En 1924 Biéler séjoune plusieurs mois à Evolène où les coutumes et les traditions ancestrales sont encore très vivaces. Impressionné par le cérémonial et la beauté des costumes portés à l’occasion des jours de fêtes, il s’intéresse spécialement au thème de la mariée. Dans un espace resserré, que l’on devine être l’intérieur d’une chambre, Biéler regroupe les femmes de la famille autour de celle qui va prendre époux. Au sein de ce groupe, la mère occupe une place centrale. Déjà vêtue de son costume de grande fête, elle fixe le « Tsapelètt », petite sphère de fleurs et de perles, sur la coiffe de la mariée. Cette dernière tient dans ses mains une branche de romarin, symbole de fidélité. Au second plan sont vraisemblablement représentées les soeurs de la mariée auxquelles Biélerà également consacré un tableau éponyme [1]. Cette oeuvre de grand format auquel le cadre d’origine confère une forte présence est sans doute l’une des rares pièces maîtresses de l’artiste encore en main privée.
[1] – Les Soeurs de la mariée, Château Mercier, Sierre. Propriété du Musée d’art du Valais (inv. BA 2211).